作家：董晓可

　　1953年，英国玄学家以赛亚 伯林发表作品《刺猬与狐狸》，将艺术家分为“刺猬型”和“狐狸型”两类。在他看来，狐狸知说念好多事情，但刺猬只专注于一件大事，那就是危机驾临时，把我方瑟缩成一个带刺的球，依靠尖刺来保护我方。依此启航，《哪吒》系列影片的导演饺子无疑有着刺猬型东说念主格，并将这种专注精神一以贯之地投射在“小爷是魔，烧把大火”的哪吒身上。要是说，在上一部《哪吒》中，更多展现出多棱镜面下、挣扎与不羁兼具的“刺猬魔童成长史”，那么在第二部《哪吒之魔童闹海》中，阿谁带有自我韧性的小妖兽连忙成长，从瑟缩自卫的刺猬，丽都改换为勇于信守正义、丧胆洞穿大山的穿山甲，持续在大银幕演出绎热血与神话。

　　《哪吒之魔童闹海》海报

　　费力冲破镣铐，再行界说价值，是《哪吒》系列影片的延续性主题。不同的是，前一部意在改变东说念主性的偏见，第二部则聚焦强权的规训。在故事开端，咱们看到，两部作品当然贯串，哪吒因与敖丙共同扛下天雷，肉身俱毁、灵魂暂存而成为枭雄，伏魔帮更名哪吒帮，主角是东说念主是妖也似乎变得不再那么病笃。但镇静的闲适下，却隐敝危机。在此，影片交汇起一明一暗两条痕迹：一方面，东海龙王敖光得知敖丙被天雷击中，恼羞成怒，誓要陈塘关陪葬，陈塘关与东海龙宫的矛盾一触即发。另一方面，以昆仑山玉虚宫为代表的阐教权柄中心，则从更袒护层面编织着一张无形大网，压迫着各方生灵。

　　如斯，故事的内核便从个体叙事转到集体叙事，而哪吒的成长与反叛，也融入了更多对巨擘祛魅的自我醒觉与群体解放的意味。手脚一部漫画电影，《哪吒2》以极大的丹心展现出“不欺少年”的对等意志，莫得接收鸟瞰儿童的姿态，而是将儿童置于有尊荣的芳华成长轨迹中。其中，怎么从“我命由我不由天，是魔是仙我我方说了才算”的刺猬，改换为“若前线无路，我便踏出一条路”的穿山甲的脚色转动，成为影片的发达重点。

　　在《哪吒2》中，主东说念主公走向边远，一次次灵肉淬真金不怕火，成为其脾气与意志助长的要害。很猛进度而言，恰是由于哪吒走出结界、走出陈塘关的类武侠式设定，才全标的地增进了他对于“江湖”的勾通，也让他视力到了别东说念主身上雷同被强加的不公气运。同期值得细心的是，影片中四维一体的繁复脾气局的构筑，也成为铸造哪吒情感互文性的根基。李靖配头所代表的东说念主说念，通过亲情线的铺展，予以了哪吒和顺与羁绊；阐教仙说念体系依凭所掌控的魔鬼与仙东说念主界说权，用把持的法例来压制下界众生；申公豹与龙王体系，以及拒却成为“器具东说念主”的小妖们构成的妖说念与魔说念，动怒既定例则，发达出强烈的挣扎与抗争。在此，东说念主说念、仙说念、魔说念、妖说念四重宇宙互为交汇，以亲情与气运起义、法例与破损法例、偏见与抗争偏见，展现出浓烈的言语碰撞。这一切，让哪吒视力到不同态度的矛盾与挣扎，加深了他对宇宙的剖判，也促使他在不同不雅念的冲击下束缚想考和成长，激励了他内心的抗争与抗拒精神，并以愈加立体、丰富的脾气特征，承载起抗争气运、抗拒不挠的“穿山甲”式的精形势质。

　　在影片中，哪吒这只“穿山甲”大略洞穿现实大山的遒劲行能源背后，依托的是爱的力量与芳华的锐气，而这也契合了影片中对于芳华成长的中枢主题。在《哪吒2》中，主东说念主公所濒临的不再是简便的个东说念主窘境，而是结构性规训体系的压迫，这也使其成长之痛呈现出更多横蛮性。而正源于此，咱们也能力恍悟这个“穿山甲”所展现的穿透大山、改变古老法例的后营业气。在此，老一辈更多地呈现出融入法例的保守性，而哪吒所代表的重生力量，专爱破损镣铐、建树新次序，这也使其在阵痛成长中展现出重大的共振性艺术魔力。但攻击疏远的是，这种破损一切旧宇宙的丧胆背后，爱的力量是最坚实的后援。现实而言，《哪吒2》的中枢计念之一就是父辈对于子一代的言语让渡。从对水淹陈塘关老桥段与“剔骨还父，剔肉还母”的现代改编中，咱们看到了不一样的情感解说。哪吒的剔骨还亲，不再是对父母的埋怨，而是为调停亲东说念主而冲破穿心咒，忍耐着剧痛而挣脱旧有阻抑。同期，殷夫东说念主为了调停孩子，则愿意灵肉解除。此外，手脚孤独言语的敖氏父子与申公豹一家，也解说了成长路上爱的玄学。

　　在此，爱的双向奔赴破损了传统哪吒故事中的父权压迫，呈现出对现代后生成长更多的勾通与支执。而非论怎么，哪吒必须在三昧真火中重塑肉身，完成独属于我方的精神涅槃。这也在一定进度上告诉咱们，非论童话宇宙何等好意思好，东说念主老是要长大的。在成长的路上，恰是这种萤火虫般星星落落的爱意，照亮了夜空，也赋予那只刺猬改换为刚劲的穿山甲的力量，进而洞穿冰冷现实的壁垒。由此，咱们不由意象日本漫画家五味太郎《鳄鱼怕怕，牙医怕怕》中鳄鱼与牙医让东说念主诙谐一笑的共有言语“我确实不想看到他，可是我非看不能”，并为“咬”与“被咬”的成长必修课深深轰动。咱们还会理意象《千与千寻》收尾处白龙对千寻的叮嘱：“我只可送你到这里了，剩下的路你要我方走，不要回头。”这一由孩童朝向后生的成长转动，无疑需要爱的撑执。要是鼓胀稳重还会发现，在影片摈弃那一长串“问候名单”中，不单好李安、金庸、成龙、李连杰、周星驰这些现代“武侠宇宙”的缔造者，还有DISNEY、PIXAR、万籁鸣、手冢治虫、宫崎骏等谨防了咱们和顺童年追忆的象征心灵。

　　一个世纪前，梁启超发出了“少年中国”的呼喊，而任何一个有活力的时期，其少年必定能展现出朝气闹热的芳华气味。因为“咱们王人还年青，不知高天厚地”，因为要是“若气运不公，就和它斗到底”。愿咱们的后生，能有更多这么摆脱的太空和泥土。因为，他们是民族和家庭的委果但愿，也承载了咱们对一切好意思好改日的柔滑希冀。

　　（作家董晓可系山西师范大学文体院熟习）莆田安福相册