1905电影网专稿 当地时辰5月17日，中国香港新锐导演麦浚龙暌违12年的新作《风林火山》终于在本届戛纳电影节午夜展映单位与影迷一又友们碰头。该片是这位后生导演的第二部长片作品，比较前作展现出了更特有的创想、更宏阔的贪心与更坚毅的掌控力。 

影片标题源自我国的《孙子兵法》， 其答应在形容一种往还的要诀：其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山。不错说，影片正是罢免了这么的创作原则，构建了一个香港异天下的幽魂群像，汇注成了一座仿佛从将来来临于咱们的香港类型电影博物馆。

异天下的画卷

在记者会上，导演麦浚龙示意，影片的创作并非为了抵达一个饱和试验的香港。正巧相背，他需要的是影片构建出的天下和他试验生涯的距离，两者越不相似，就越接近他的好意思学主义。 

毫无疑问，影片在这少许上是到手的。

从第一个场景运转咱们便能明白地感受到这种天下不雅超试验的怪诞之处：在幽邃的海底义结金兰里，光照煞白，金城武上演的李雾童盖着纹路如树木根须一般的被毯，在一张周围有高耸台阶的大床上醒来。

影片中遍布着访佛的将来感场景，色彩真实一直以灰色为主，冰冷而透明的玻璃幕墙时而占据后景，确立自身的粗鲁材质则膨大到了多样各种的城市空间。 

更值得一提的则是当然元素的变轨讹诈。尽人皆知，地处热带的香港鲜有降雪记载。关系词影片中的香港却恒久飘着大雪，故事的脑怒真什物换星移不被一种清冷肃杀感覆盖。

咱们依然看到那标志性的霓虹灯与冷巷、拥堵驳杂的城寨式住户大楼，依然能够识别那香港令东说念主晕厥的暮夜——但在一层雪幕之下，一切又变得如斯不同。 

一个个奇异的场景连绵滚动，像一个个全心贬责的博物馆橱窗，将东说念主物框定其中，又酿成了一种别样的论述时态：在一个将来的博物馆里，咱们从中端量香港类型电影的珍奇踪影。与此同期，它们又组成了一个异天下的画卷，徐徐在咱们目下张开，庄重又生分。 

类型元素的万花筒

当作深受香港类型电影文化滋补的创作家，麦浚龙毫无疑问也在这部影片里调用了大批香港类型电影元素，以此传达了他对香港类型片的特有相识，并满怀深情地向这一勃勃欲望的电影传统致意。

精彩的枪战戏自无须说。

如一节节音乐的热潮，它们以紧密的节律记号取每一段故事。与此同期，枪战不仅要明确故事的节律，更要推动空间的探索：不仅要有宽阔平展空间内的弥留，更要有深入三街六市的缠斗——比如第一场王志达（刘青云 饰）的孤身枪战戏中，他最终获取了良晌的喘气，在敌东说念主尸体的眼前，窘况地大开一罐牛奶。此时，这个局部的细节空间才真实被感知到。

而在另一场代表性的货品劫握戏中，电影不仅展现了平直的一次性的抵御，更张开了在面临面打破来临前每沿途防地的角力。这些攻防战中的点连成线，线汇注成网，赴汤蹈火乃至弓箭将一个宽阔的空间不断穿透、判辨又重组。直至一场渐渐摈弃致使是拖延着的肉搏戏末端，咱们才终于感受到这种体格的强度如何灌输于这么的往还中。 

除此除外，每一个东说念主物所承载的计较与侥幸，也王人将咱们不断投向阿谁充盈着东说念主性张力的香港黑帮警匪片天下。每一个东说念主物的举止或现象，王人老是有着另一重致使多重的含义。调回，可能是赴死；替换，可能是走漏；检视，可能是协谋。

正如程文星（古天乐 饰）所说，“家庭”在这个黑说念天下里并不存在；而在由刘念念欣（高圆圆 饰）和李雾童（金城武 饰）组成的异梦离心的崇高社会家庭中，“家”也并不存在。

如影片的英语宣传口号所言：“家是最终的战场。”如程文星与他旦夕共处的清洗者队友的关系雷同，战场会酿成临时的家；而如李雾童与他所畏俱的昆玉、他所无法完全信任的夫人刘念念欣所展现的那样，充满了尔虞我诈的家庭自己，更是继续断的战场的延续。

每个东说念主物的刻画王人莫得废笔，他们的出场似乎更多是勾画出一个他们芜乱生涯的断片。

这些断片却足以叫醒咱们关于香港类型电影故事款式的牵挂，从而索取出一种超然于故事自己的氛围与情谊：他们的良晌到来仅仅为了逝去，但这逝去的历程所残留的眼力、姿态与声息，王人是如斯的动东说念主。

因为他们并不当作单一的东说念主物自己，如枪弹一般击中咱们，而是带着香港类型电影的驳短文化体验，如海浪般冲击着咱们。影片因此成为一个类型元素的万花筒，令东说念主眼花神迷，却又混合着感伤与纵容。

无意与不朽的碎屑

在这么一个由类型元素紧密堆垒而成的天下里，咱们却仍然能够看到无意的要素如何创造了东说念主物之间的相见。恰正是这些相见，组成了影片最令东说念主动情的部分。

其中最为很是的是程文星与刘念念欣的相见。在深巷的一隅，程文星向刘念念欣直露说念，他莫得看懂追踪她到电影院时她看的电影。而刘念念欣被银幕反射的后光所勾画的概述，却深深印在了他的脑海里。

在此之前，他们的相见在一家狭隘的馄饨店里，这真实是全片最为温馨的场景。程文星埋头大口吃饭，扬起手再要一碗，而背对着的刘念念欣仍渐渐咀嚼——当这个店铺再一次出现，它照旧变成被血液和济急灯光所遍染的鲜红废地。

一切大概并非无意，程文星对刘念念欣的窥视自己可能亦然任务的一部分。

关系词，电影的魔力恰正是要在可能的宿命论与决定论中，捕捉到那一点无意与决断的力量。那一刻追踪的走漏与对牵挂的再论述，恰正是这两个并无平直杂乱之东说念主的深入共振。仅仅一种无意的抒发与演说，却被赋予了不朽的力量。 

这种对牵挂中残存之好意思的深入体验，大概正是影片自身不雅看神态。正如影片对香港类型电影元素的全心布设，也正如不雅众们对一个个东说念主物概述的感知，如斯精准又如斯璷黫，如斯无意却又向不朽竭力伸出双手。

又大概正如影片中飞扬的大雪与鲜血、鲜血与粉末的交织，这些如斯不行能的场景在咱们目下纤毫毕现，仿佛一捧精深而熠熠生辉的雕饰。

而这即是《风林火山》的魔力场合莆田安福家园。