1942年，有名戏剧家吴祖光用有味深长的翰墨写下代表作之一《风雪夜归东谈主》。上世纪50年代，北京东谈主民艺术剧院曾把《风雪夜归东谈主》搬上舞台，几十载岁月流转，经典的明后从不隐匿，4月25日至5月11日，《风雪夜归东谈主》将手脚北京东谈主艺“经典保留剧目回答权略”的开篇之作、东谈主艺本年第一部新排大戏在齐门戏院迎来首演。脚下，剧组正在进行临了阶段的合成排演。

《风雪夜归东谈主》合成排演现场。北京日报客户端记者 方非摄

在《风雪夜归东谈主》的故事中，魏莲生是聚会稠密变装的锚点，他树立戏班，因此，《风雪夜归东谈主》的戏曲元素特地浓厚。北京东谈主艺院长、《风雪夜归东谈主》艺术指导冯远征曾显露，这部作品之是以多年未排，一个遑急原因即是演员中莫得魏莲生的合乎东谈主选。这一次，献艺魏莲生的刘恒来自朔方昆曲剧院，排演现场，天然服装、化妆还莫得总共到位，但从秀逸的长绸舞、文静的九牛二虎之力中，依然看得出刘恒身繁华露的那份契合魏莲生的气度。

《风雪夜归东谈主》合成排演现场。北京日报客户端记者 方非摄

“从开动排演到当今，刘恒一直很刻苦，当今他在台词等各方面的发扬依然越来越接近一个话剧演员。”冯远征说。刘恒的昆曲功底在《风雪夜归东谈主》中大放光彩，冯远征剧透，剧中，刘恒和献艺女主角玉春的陆璐会有一段止境漂亮的跳舞，“这段跳舞必须要用旋子、筋斗等昆曲的元素来发扬，完成起来有一定的难度。”为了上演戏曲的韵味，剧组里不少演员下足了功夫：从前学跳舞的陆璐一改跳舞时的尽兴纵容，从“放”到“收”的转动确凿让她“祸患”了一把；献艺过气名角李蓉生的梁国栋苦练板饱读，小小一面饱读皮要敲得不新手，梁国栋每天齐在勤奋……

《风雪夜归东谈主》合成排演现场。北京日报客户端记者 方非摄

在舞台呈现上，《风雪夜归东谈主》也与戏曲蕴含的中国式审好意思一脉近似，大写意的基调袒护全场，斜倚的树枝、蒙胧的纱帐、轻佻的桌椅、矮矮的院墙勾画出精简诗意的空间。冯远征半打趣地对肃肃舞好意思盘算的常疆说，要“少费钱，多处事”，北京东谈主艺的舞台常给东谈主以恬逸之感，“咱们念念冲破这种印象，让舞好意思细小起来。”《风雪夜归东谈主》效仿戏曲的“复旧”（即底幕、堂幕等舞台装配），布设了六七层幕布，再加上光影的点缀雕琢，“软景”的无数应用成为这个版块的一大亮点。

让一部问世于数十年前的作品靠近今天的不雅众，“咱们念念尽量用当代的方式来解读。”冯远征说，在北京东谈主艺“经典保留剧目回答权略”中莆田安福家园，新释与规复并存，不同于《风雪夜归东谈主》，“权略”的第二部作品《骆驼祥子》将总共投降梅阡导演在1957年呈现的版块，“无论是背景服装，照旧光效音响，齐会原汁原味地搬上舞台，莫得那么强的模式感。年青演员将通过此次上演，了解老东谈主艺的前辈怎么演绎一部作品，扎塌实实地把塑造东谈主物的传统放在我方身上。”