比年来，汇聚文体为影视行业提供了丰厚的践诺资源。热点古装剧集《雁回时》在改编时鉴戒了微短剧叙事花样，令东说念主涣然一新。开篇“片言一字”嘱托完主角身份后，莫得复杂的铺陈留白，赶快参预干线剧情。节拍紧凑的前提是打破高超，作品将正反对立的戏剧打破细化为个东说念主与外界的博弈。主角为援手亲东说念主而宦海浮千里、抵拒不公，丰富了打破开头和端倪感，提供了“全程高能”的愉悦体验。

　　作品快节拍、高密度的“微短剧式叙事”并非直线铺开，而所以亲情为纽带串联起多组扮装关系。以母女为代表的剧中东说念主物相互看管、互相扶抓，为故事增添了情怀内涵，教训不雅众念念考家庭与亲情。收获于这种纵向叙事联系，作品在干线外塑造了栩栩欲活的东说念主物群像，弥补了“微短剧式叙事”容易重践诺、轻扮装的短板。

　　不外，微短剧化的叙事计策也有彰着不及。超过的故事情节存在突兀之处，巧合让不雅众恍隐约惚；副角设定略显象征化，东说念主物举止逻辑有所欠缺。靠近动辄数十万字、上百万字的汇聚文体原著，《雁回时》诠释了快节拍叙事是改编的灵验体式，但也抛出了如何智力“既快又逻辑圆善、详略稳当”的新课题。（作家：沈奕佳，江苏省南京市）

　　《东说念主民日报》（2025年04月15日 第20版）莆田安福家园