黄启哲

　　160亿，这是AI给出的《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）积存票房展望。而在此之前影片早已创下中国影史第一，铁心成稿前正向着公共票房第七位挺进。而与之形成昭着对照的，是同属《封神小说》据说改编、同档期上映、同为三部曲第二部、相通被托付厚望的《封神第二部：战火西岐》（以下简称《封神2》）。尽管当作春节档新片票房季军，12亿元的成绩不俗，但计划到其30亿元的繁多投资与口碑的一落千丈，无疑为尚未上映的第三部蒙上耐心阴暗。诚然，动漫与真东谈主电影存在制作层面的诸多各异，但两者的相比仍在创作、产业、阛阓等诸多维度对今后的创作具有念念考意旨。中国电影东谈主应当在这场“冰火两重天”中实时复盘得失休养手势，来应付更高审好意思需求的中国电影不雅众。

　　原土故事改编，一贯是创作红海，据说尤其如斯。较之以往，《哪吒2》与《封神2》都对原作进行了颠覆性改编。《哪吒》系列哪吒变成了长期顶着两坨黑眼圈的“魔童”，天然与《封神小说》中哪吒的稚童有所呼应，但其当作暴躁魔丸转世降生三年将被天雷甩掉的悲催，无疑是全新的故事设定。《封神》则在神魔大战中更珍视触及历史真正的部分——描写武王姬发的个东谈主醒觉与成长。两者看似都与原作或是以往改编有了皆备不同的形貌。但为何前者叫好连连后者口碑滑坡？

　　因为《哪吒》的颠覆性改编深深根植于中国传统文化念念想之中。比如第一部开篇给定的全新设定“混元珠”分魔丸灵珠，等于谈家的“万物一世二”亦然“阴阳互根”的念念想体现。而关于传统文化元素的引入，《哪吒》系列也用得不突兀，用得出东谈主预料。“副角”结界兽灵感来自于三星堆面具，两部戏的戏份不到相配钟，却成为养殖文创的热点取舍。足见主创的全心获得了阛阓的浓烈回话。

　　反不雅《封神》系列电影开篇，将“封神榜”径直死亡，成为东谈主东谈主争夺的象征“天地共主”正宗性的宝物，疑似照搬了托尔金魔幻故事《魔戒》的设定。即等于口碑好于《封神2》的前作中，也有多数鉴戒莎剧的“弑父”情节，与中国伦理谈德与王朝历史产生了严重偏差。即便能够纤悉无遗，但让不雅众觉出了“水土叛逆”。

　　鉴戒西方审好意思与故事，《封神》系列不是孤例。早在上世纪90年代的电视剧《封神榜》中，洋化的服化谈就激发握续的争议。然则，倘若三十多年前的“洋化”尚且存在时期局限，那么到了2025年，这种文化的不自信，昭着是与文化自信日益热潮的不雅众以火去蛾中的。

　　诚然，在《哪吒》系列电影中，也有西方动漫影子。比如石矶娘娘照镜子与《白雪公主》中坏王后的呼应，比如太乙真东谈主掏宝物让东谈主空猜度的日本动漫形象哆啦A梦。但这些谋划无关乎中枢设定与情节鼓动，仅仅让不同庚级层不雅众会心一笑的“梗”。

　　创作家应清亮，是中是洋，不雅众磨练的不仅仅比例浓度，而更是一种合座感受。

　　再来看工业化大片制作。

　　把稳力时期，影视宣发、尤其是院线大片建立不少所谓的“中国《权游》《指环王》”，有的名导干脆把《王子复仇记》径直嫁接中国宫廷戏。“巨资+明星+大地方”情势下，好意思则好意思矣，然则却是“唯好莱坞至上”迷念念下莫得故事灵魂的空壳。

　　这种无须的对标，并非工业化的大路。

　　相通成绩于工业带来资源配置优化、单干专科化的《哪吒2》，则一谈启用中国动画公司。更令东谈主动容的是，其中接近大致是小微企业，却辞世东谈主拾柴下，终明晰堪比寰球最顶尖动画工业水准的《哪吒2》。

　　工业化，相通亦然《封神》三部曲的追求。

　　立项之初，导演乌尔善就立下雄心“作念成中国电影工业化的标杆”。更规则的责任时期、更严谨有序的后勤保险，都让《流浪地球》导演郭帆真贵不已。

　　然则工业化不应惟有表率化经由，其最终依然要为好实践作事。

　　就拿《封神2》饱受争议的殷郊法相来说。半透明而充足度极高的殷郊形象，尤其突兀而被网友吐槽为“蓝精灵”。而后，更传出了这是4500块外包给团队作念出来的流言。制作方露面辟谣。正本这家外洋公司有《权利的游戏》《海王》等代表作，制作周期更是长达18个月，预算高达1800万元。

　　然则即便在辟谣中抬出西方大片背书，但不雅众昭着并不买账。

　　遴选西方一流团队依然原土小微企业，饺子也面对取舍。但当际遇西方团队的“自尊与偏见”，他武断把契机留给原土制作公司——即等于顶尖的公司，面对中国的神态，也有可能给出三流的团队完成神态。

　　终末，中国电影创作不妨从前辈的经典中溯源，不忘本才能走更远。

　　严格意旨上来说，哪吒当作叛逆封建与压迫的小豪杰形象，并不是数百年据说中千里淀而来的，而是起因于1979年上海好意思影厂《哪吒闹海》的改编。为了让流传数百年的哪吒杀敖丙夜叉故事合理，龙族被塑形成克扣庶民的封建总揽者，哪吒的“闹海”动机也就从原著中的稚童寻衅，升沉为对抗龙族暴政。更神来之笔的是改变了原著第一次因“孝谈”自戕的情节，转为“一东谈主作念事一东谈主当”的悲催自刎。这些更正，使得哪吒不仅成为反封建反压迫的代表，更成为时于当天仍不外时的反父权文化瑰丽，发蒙了迄今为止确现代哪吒改编故事。

　　如今回看，这种改编何其娴雅！更不消说，作品关于敦煌壁画、传统戏曲、剪纸皮影、习气画等一系传记统文化元素的全见地交融认知。

　　然则，好些年，这些经典动画成为动漫从业者遗落在边缘，转而师法好意思漫日漫作风。尽管建立不少师法阶段的及格作品，但其气韵断然与咱们曾引觉得傲的国漫经典断了关系。

　　好在，从《大圣转头》开动，国漫东谈主有了回溯传统的创作自发。直至饺子的《哪吒》系列，多处请安1979年《哪吒闹海》的情节画面，更是勾起成东谈主不雅众的“回忆杀”。

　　反过来，当作魔幻大片，早在中国电影萌芽初期，就建立了《盘丝洞》这么的作品。及至上世纪60年代，邵氏神魔电影亦不乏关于中国好意思学传统的承继。

　　然则在《封神》系列及此前的更多“封神”IP院线电影中，不雅众只看见了《权利的游戏》《指环王》的若存若一火，全然不见中国据说的经典银幕呈现。

　　我方的宝贝还得我方识宝，我方不要蔑视了。以上三个维度最终都指向了关于本民族的文化认可。《哪吒2》的收效解释，文化自信并非撤销公共化，而是以原土精神内核掌握本领、流通现代，寻找立异支点。《封神2》的逆境则是文化主体性有所缺失的显影。是以，实时纠偏，不仅仅为了贸易神态标止损，更是重新赢回东谈主心的文化密码。

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