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　　 【文艺不雅潮】

　　创作类型化已成为全球影视产业的弥留特征，在记录片边界也早有践诺。纵不雅全球，西方记录片市集已领有相对纯熟的记录片类型。BBC数十年深耕自然记录片创作，酿成了《王朝》《地球脉动》等“自然历史蓝筹大片”的品牌。好意思国探索频谈、国度地舆频谈以纪实节目为特色，《萧疏求生》等作品携类型化叙事的基因而来。但中国记录片的类型化进度总体略显冷静。这一现象的背后，是业界弥远枯竭从文化工业视角注释创作的传统——记录片不应只关注创作家的个东谈主抒发，还应选藏不雅众的审好意思感受。这种创作取向虽然确立了记录片的文化深度与艺术高度，却也在一定程度上制约了其在产业化、全球化、国外化传播方面的发展脚步。因此，末端社会效益和市集效益的双赢，咱们需要以新不雅念、新视线注释记录片的类型化问题。

　　类型的固定性、禁闭性与纪实的过程性、绽开性矛盾可融合

　　特定题材的记录片在类型化探索践诺中出生了类型记录片。这是一种匹配不雅众不雅看期待，工业化制作、强市集导向的文化产物。类型化既是一种模式回想，亦然一种创作开导设施，以保证节陌分娩的得当与高效。在文本上，记录片的类型化推崇为内容抒发的程式化。程式是被创作家和不雅众两边都认同的并吞类型文本中共有的中枢元素或本领。在运作花式上，类型化代表了流行化、可复制和尺度化。类型化实践上是对市面上相对纯熟且流行的某类作品的回想和复制。题材一样、程式一样的记录片组成了一种类型，也让某类型记录片成为一个连合观念。自后分娩的记录片可参照之前同类作品的尺度和程式来制作传播，这种可效法性和易复制性，鼓吹了记录片制作的尺度化、经由化，有助于提高分娩效果，何况快速匹配用户。

　　但这些性格也让部分从业者惦记，类型化会让记录片沦为一种机械复制的活水线产物，为不雅众制造单一程式的“审好意思茧房”。因为类型化与交易化是一双“姊妹”，许多记录片类型亡，就被批量复制，使不雅众对某一类型程式快速产生审好意思疲惫。而且类型化的另一争议点在于：编造不错“套模版”，“真确”也不错“套模版”吗？影视剧的类型化，意味着创作家与不雅众达成了一定的商定，情节常常具有一定的可预思性。而记录片拍摄细致“挑、等、抢”，记录对象即现实宇宙，具有各样性和不细目性。从这个角度看，类型的相对固定性、禁闭性与纪实的过程性、绽开性之间似乎存在自然矛盾。但实践上，这一矛盾在文本中是不错融合的。在记录片的类型化践诺中，决定类型的程式和元素不错连气儿为叙事建构的框架和载体，它因接受过市集考证而相对固定下来，而其承载的纪实内容则是绽开的，仍领有巨大的生漫空间。

　　类型化探索需要深切挖掘生成特定类型的心理学、社会学依据

　　记录片的类型化问题实质，可连气儿为讨论记录片以何种身份和姿态濒临不雅众的问题。类型化旨在传播接受上餍足不雅众的特镇定理期待和诉求。因此，记录片的类型化探索，不行浅易迎合不雅众的某些浅层空想，而是要透过作品的表象，深切挖掘生成特定类型的心理学、社会学依据。

　　好意思食类记录片是现在国产记录片市集化程度高、不雅众基础大的类型之一，鼓吹了我国记录片的全球化传播。“舌尖上的中国”IP得回不雅众追捧，不断推出新一季作品。其到手契合了中国老匹夫心中“民以食为天”的朴素形而上学不雅念。这种东谈主与好意思食关连的探索，成为当下好意思食记录片的创作门径论。

　　社会现实类记录片则以富饶诞素性的价值取向和现实主张的好意思学气质见长。举例《生老病死之上》《萧疏之上》在纯真呈现脱贫攻坚和乡村振兴图景，以视听抒发凝练中国式当代化诞生决策的同期，用庸俗东谈主的逐梦故事激发东谈主心；《中国医师》《是恶意理啊，不宏大》对特定干事或群体富饶东谈主文关怀的不雅察，能冲破贯通偏见，促进社会调换。许多作品既呈现出激烈的真确感，也凝华了仁爱东谈主心的花式，给东谈主以精神力量。这种富饶诞素性的类型好意思学特质，酿成记录片创作的新表象和新趋势，也成为中国记录片东谈主报酬社会热门和时间负责的体现。

　　此外，自然类记录片是连年来中国记录片中成长最快的类型之一。自然类记录片在类型化叙事本领方面锐意篡改，呈现出杰出东谈主与自然谐和共生的“生态转向”的新性格，对东谈主们对自然和诗意的栖居糊口花式的向往期待进行有劲报酬。从国度公园的生态秘境到云南亚洲象北迁的动物故事，得回了好多不雅众的选藏。

　　类型化亦然记录片进步传播遵循的战术，显明类型成为精确匹配受众的要道

　　相较于其他影视类别，记录片的社会价值、文化价值与国传奇播价值常常被置于更高的位置。类型化算作重塑记录片产业生态的弥留持手，不仅是联接创作家与不雅众的灵验桥梁，更不错成为鼓吹篡改的道路。

　　类型化是记录片进步传播遵循的弥留战术。在视听流媒体平台上，类型标签的表露永别，为不雅众提供了直不雅的导航线径，让东谈主能马上找到合适自身意思意思的内容。这种“贴标签”的花式不仅裁汰了不雅众与作品之间的距离，也让记录片宣推有的放矢。

　　此外，在大型影视节展和往来处所，显明类型亦然精确匹配平台方的要道。一经，中国记录片在类型定位上有些空泛，与国外市集分类和定名花式不统一，是导致其“走出去”费劲的弥留原因。举例，社会现实类记录片的类型定位较平淡，难以在国外市集快速锁定蓄意受众。因此，中国记录片在进行国传奇播的过程中，应显明类型定位，末端与国外市集的谈话衔尾。这不仅能提高匹配度，还能增强中国记录片的国外影响力。

　　自然，类型化并非“万金油”。跟着不雅众意思意思与需求的变化，类型化也在动态演进。在视听产物的类型竞争中，记录片偏激代表的纪实好意思学逐渐渗透影视产业的其他品类，并呈现出欢叫之势。这自身代表了一种去类型化的趋势。举例，电影《祥瑞如意》《雪豹》以朴素的纪实风貌改进了不雅众的审好意思体验；而以往强调竞技元素的真东谈主秀类型，也注入了更多纪实因素，打造出《向往的糊口》《种地吧》等慢纪实节目，在加快社会安慰不雅众心灵。这种反套路、求互异的节陌分娩战术，恰是基于类型，又越过类型的和会篡改。

　　类型程式和元素并非孤苦孤身一人存在，而是不错交汇并存的。即使在强调类型化的电影边界，类型电影的分类和称号于今莫得统一说法，其类型程式也非一成不变。记录片的类型化篡改，实践上是一种文本里面元素的增删与再搭配，通过建立新的“完型”，升级“模版”，既餍足不雅众既有期待，又能掀开不雅众的审好意思新视线。这种篡改不仅丰富了记录片的推崇体式，也为其赢得了更稠密的发展空间。

　　中国记录片的类型化探索，中枢蓄意是依靠进步产业化水平末端高质地发展。记录片既不行过度商品化，追求文娱至上而丧失本真，也不行过度追求个东谈主抒发，梦第探花。正如好莱坞除类型片外也有落寞制片和作家电影，记录片按分娩模式永别也有工业型与作家型。中国的市集实足稠密，打造纪实的视听盛宴，既需要淮扬刀工式的慢工精雕，也需要快餐式的类型化产物。唯有各样共生、有机均衡，才调末端记录片产业的百花皆放、奇光异彩。

　　 （作家：韩飞安福相册，系中国传媒大学电视学院视听传播系副主任、副考验）