作家：田　旭

　　将梦思之光照进本质——流光溢彩的舞台何其灿烂，上海这座城市的异日长进又是多么地后光。不管是灿若星空仍是广阔叙事，《上海之光》用光影这一非凡的艺术引子极尽随意地书写了一个本质与梦思同在的上海。

　　由上海电影艺术劳动学院跳舞系师生手脚主创团队的光影跳舞诗剧《上海之光》，手脚“上海之春”的新作之一，昨晚在上海外洋跳舞中心大戏院首演。单从作品的落款来看，很难思象该剧会有什么新意，令东说念主有时的是，这部作品对光的野心和愚弄遒劲卓绝了咱们对同类多媒体舞台作品变成的惯有告诫。

　　在《上海之光》中，随意的诗意，广阔的主题，时而浪荡、时而柔柔的跳舞——这一切，无不因为对“光”的愚弄获取了令东说念主惊喜的呈现。纵不雅全剧，舞台上的配景鲜有什物，对特定期间与场景的形色，几近齐由经心野心的光影画面而呈现。动态的光幕艺术地分割了舞台空间，营造了具有深度感的时空画面，给东说念主更为浓郁的历史感，使有限的舞台空间带给东说念主广博广宽的视觉感受。粗略，这种广博来自视觉画面的灿若星空，也来自作品自己的广阔叙事。

　　因为对“光”的特有野心与愚弄，竟让咱们对“光”有了新的清爽：光影的纵横交汇与自如变换，重塑着舞台的画面，色调永别、富于档次和动感的光影握住切割着舞台的时空，这一切似乎给东说念主一种幻觉——原来简直动感的跳舞被归隐在光幕背后，似乎徐徐失去了原来的简直，加之当代的气味，以至会顿然带给东说念主一种与简直空间的疏离感……舞台画面时而磅礴浪荡、时而温馨细巧，光影与跳舞时而调治连接、时而滞滞泥泥，令东说念主瞬息分不清究竟是在不雅赏电影仍是在观赏舞台作品。

　　这整夜的舞台上，光影不再只是手脚跳舞叙事的援手技巧，而是在很猛经由上获取了某种零丁性，其在作品叙事结构的承续相连、历史时空的轮流变换、豪情色调的渲染流转等方面，都成为必弗成少的主角。如斯，“光影”在艺术抒发与审好意思体验中的非凡功能与价值被突显，从而冲破了当代多媒体技艺时时手脚援手技巧参与艺术创作与呈现的惯常功用。

　　粗略，这部作品单凭光影的创意便能别有洞天。比较之下，跳舞在作品中应有的主体地位似乎被光影“掳掠”了。就此而言，跳舞的作用更多地在于使光影营造的随意时空愈加简直，也充盈着不雅众的思象空间与种种化的审好意思期待。粗略，咱们还不错再果敢一些去设思，能否将部分跳舞呈现赐与弱化或从某些进展要领部分地抽离，进而将该作品的落款改为“光影舞台诗剧”《上海之光》呢？

　　如果上述随意的设思建设，则意味着该作品原有的创作意图未能在本质作品中竣事。这似乎也暗射了面前跳舞作品创作中对艺术科技或其他艺术体式的借用太过大方以至依赖的倾向。

　　（作家系上海师范大学音乐学院副训导）安福相册